古诗大全

在宋仁宗朝，从11世纪20年代至50年代左右,是运动形成高潮的阶段,主要代表作家先后有范仲淹、李觏、尹洙、石延年、苏舜钦、架破梅尧臣、宋祁、欧阳修和苏氏父子、王安石、曾巩等人。先是范仲淹在仁宗天圣三年(1025)提出的改革时弊政纲中，主张改革文风。天圣冲使落独七年(1029)、明道二年(1033)竟陵派诗歌，朝廷两次下诏申戒浮华，提倡散文。由于朝廷表态，主张改革文风之士接踵涌现。他们频繁往来,相互唱和,一齐向文坛积弊发起了空前有力的冲击，显示出浩大声势。李觏要求文以经世，发挥"治物之器"的作用，反花则娘对拟古和"雕锼以为丽"(《上乐顶封社余圆李舍人书》、《上宋舍人书》、《原文》)。尹洙摒弃骈文竟陵派诗歌，致力写作简而有法、辞约理精的古文。苏舜钦高度评价了古代设官采风的重大作用，认为写作诗文的根本蛋只晚投促支案红目的是"警时鼓众"、"补世救失",反对以藻丽为胜，提倡"道德胜而后振"(《上孙冲谏议书》)。梅尧臣论诗强调《诗经》、《离骚》传统,书快重视比兴,力贬浮艳堆砌恶习，要求诗叙人情、状物态,意新语工,景与意会，达到"平往何就故目问之步淡"高境。苏梅二人的诗风有豪放和淡远之别，但都注重反映现实的社会生活，有力地打击了西昆体无病呻吟的见旧北助轻赵站们起育另浮艳诗风。他们在诗文革新运动中作出了重大贡献。

稍后于苏、梅的欧阳修，则是这一阶段乃至整个诗文革新运动的领袖。他在运动中的杰出作用是:

①有意把诗文革新同范仲淹领导的政治改革结合起来，使古文、诗歌和文学理论批评为现实政治斗争服务，从而把运动历冷知统日更加引向了自觉和深入。

②阐斤明理论，指引革新。他提出了"道胜者,文不难而自至";又认为道可充实文,而不能代替文，主张作文须简而有法，流畅自然，家助升反对模拟与古奥。他论诗重视美刺劝戒,触事感物,提出"诗穷而后工"的著名论点，强调诗人的生活遭遇对于创作的重要作用。他推崇杜甫，赞赏李白。他首创"诗话"这一评论诗文的新体式，其《六一诗话频特既》发表了不少精辟的文论、诗论的传超斗跟造命翻攻见解。他的诗文理论，指导了作家的龙液装创作实践,指引着革新运动。

③改革科场积弊,停缺特益胶耐香垂罢黜四六时文。欧阳修在嘉靖二年(1057)权知礼部贡举，严格规定应试文章必须采用平实朴素的散文，坚决贬斥险怪奇涩和空洞浮华的文风。

④大兴创作之风，努力提举后进。欧阳修积极写出了许多优秀散文作品，内容充实，形式新颖，平易自然,流畅宛转,曲畅旁通地叙事、说理、抒情，从而开辟了一条散文创作的通衢大道。他的诗衣材散皇歌在艺术上吸收了韩愈诗散文化的特点，却避免了韩诗的险怪和生僻。他的创作在诗文顺革新运动中起了典范作用。欧阳修爱惜人材，把一大批新迅测态凯初力环老作家团结在周围。特别是他推重王安石、曾巩和苏氏父子，作为诗文革新的中坚力量，鼓励他们积极创作，保证了运动继续蓬勃发展。欧吸距阳修采取的上述措施，作用很大，弱怀振烈片构洋影响深广，使革新运动达到高潮，取得胜利。