古诗大全

此诗开头以顶真的修辞手法，描绘了在特定历史条件下，特定环境中的农民群像。在封建社会里，农民们日出而作，日入而息，耕田而食，凿井面饮，终岁不入城，怕见官，特别是怕见县令高坐公堂、耀武扬威的凶相。这一层写得很概括，但很重要，写出了农民安分和老实的程度。
“但闻坐处已惊魂，何事喧轰来向村”二句承上启下，由县令高坐公堂过渡到县令下乡扰民。“惊魂”一词写出了农民胆小怕官达到了无以复加的程度；“喧轰”则写出县令下乡前呼后拥、气焰嚣张的情景。县令下乡，桥前是青伞引路，桥后是差役护卫，叫嚣乎东西，隳突乎南北，或铁链镣铐拘人，或鞭杖竹板打人，或恶相凶声吓人，虽鸡狗不得安宁。这一层着力刻画了县令的威风、差役的凶恶，为下文作好了铺垫。
当农民们“计尽生路无”的时候，他们面前有两条路：一是坐而待毙，一是铤而走险。经过一番斟酌之后，农民们选择揭竿而起。他们振臂一呼，响者云从，胥隶奔散，县令亦不知窜往何处。“一”、“万”、“齐”三字排列，颇有意义：“一”表明分散的农民，在忍无可忍之际，自然会涌现出领袖人物来；“万”则表明在农民中潜藏着的无明怒火，一触即发；“齐”则表明群情激愤，万众一心。三字层层深入，步步推开，写出了农民暴动，其势如黄河决堤，迅猛异常，无论什么大的力量也阻挡不住，结果是县令的体面扫地以尽，胥隶的威风灰飞烟灾，全都夹着尾巴逃跑了。这里，“散”和“窜”两个字写得十分生动形象。
县令这只小型的纸老虎，不堪一戳。而“城中大官”听到“门外甿声忽鼎沸”，自知无力压抑，便采取了柔怀政策，“急传温语”，安慰农民：“给钱买醉饱”，收买农民，但农民们并没有因为大官的安慰、收买而散去，醉饱之后，反而“争趋县令衙”，捣毁了县衙门。其中，“争趋”一词，写出了农民的复仇心切和行动迅速，同时也表明农民力量大得如入无人之境；“如风扫”则表明“撤扉毁阁”像秋风扫落叶一样锐不可挡。这一层生动传神，既写出了农民的凛凛威风，又揭露了反动统治者的虚弱本质，大快人心，大长农民志气。
结尾一层写“氓去城中定”的情景。“去”字表明农民来也自由，去也随便，“终岁不入城”、“怕逢县令行”的农民此时完全成了世界的主宰者。而县令、大官则或“深夜匍匐归”，“凶威”销声敛迹，“奴颜囚首”；或“咨嗟顾县令”，不知所云。这一结尾，勾画出县令、大官的狼狈相，极其精彩。全诗结构谨严，情节生动，语言通俗，不仅写出了农民暴动的全过程，而且揭示了农民暴动的原因——官逼民反。艺术上，此诗对对比手法的运用颇为成功。一是农民自身对比。“终岁不入城”，“入城怕逢县令”的农民，一旦“沸腾”起来，天不怕，地不怕，敢于挥拳斗县令，敢于捣毁县衙门，从而表明农民中蕴藏着不可抗拒的革命力量。二是县令自身对比。“锒铛杻械从青盖，狼顾狐嗥怖杀人”，而在暴动的农民面前，却抱头鼠窜，“眼望高城不敢前”，直至农民散去，乃敢“深宵匍匐归”。三是农民与县令对比。先是农民怕逢县令，而后是县令怕见农民，对比之下，谁的力量大，不判自明。这三组对比，贯穿于整个农民暴动的过程中，客观上揭示了一条真理：在一定条件下，事物可以相互转化，一向骑在人民头上作威作福的反动统治者，人民一起来，便倒台了。
《寄洪昉思》是清代诗人赵执信创作的一首七言绝句。前两句写因《长生殿》的演出诗人和友人而遭灾祸；后两句用高山流水、董庭兰之典以示二人情谊深厚。全诗语言清新、感情真挚，诗人与洪昉的拳拳深厚的友情一目了然。这首诗表现了诗人对朋友的一腔热情和鄙弃功名、冷笑人生的旷达胸怀。
康熙二十八年（1866），洪昇招伶人于宅中演出自己所作的戏剧《长生殿》，时值佟皇后丧服，给事中黄仪劾洪昇等人于“国恤”期间观剧为“大不敬”，洪昇被革除太学生资格。赵执信也因参预观剧而被革职，然而赵执信对自己的仕途并不在意，因他对当时腐败黑暗的官场早已厌倦，而且他生性耿直，与龌龊的官场生活格格不入，据说黄仪就是因为曾被他奚落而怀恨在心，所以借演剧之事而图谋报复。但赵执信对朋友笃重义气，据当时人记载，在《长生殿》案发生后，他竟不顾个人的安危得失，拒绝向西曹提供有关洪昇的“罪证”，“待昇极尽恩谊”（陈奕禧《春蔼堂续集·观长生殿传奇有感》注）。这在数年以后他所写的这首寄给洪昇的诗中也可见到。