古诗大全

注释
雨花台：在今南京市中华门南约一公里处。雨花台名始于南朝梁代，相传中岗建有高座寺，云光法师在山顶筑台讲《法华经》，天上落花如雨，故名。
结绮：指结绮阁。据《陈书·皇后传·后主张贵妃》载：南朝陈后主至德二年，起临春、结绮、望仙三阁，阁高数丈，并数十间，窗牖、壁带之类皆以沉檀香木为之，饰以金玉，间以珠翠，其服玩之属，瑰奇珍丽，穷极奢华，尽古所未有。后主自居临春阁，张贵妃居结绮阁，龚、孔二贵嫔居望仙阁。
诸军飞渡：指韩擒虎率隋军攻陷建康（南京），陈亡之事。
倾城：喻指美女。此处指南朝陈之张贵妃等人。
金瓯：指国土。《南史·朱异传》：“（武帝）尝夙兴志武德阁口，独言：‘我国家犹若金瓯，无一伤缺。’”唐司空图《南北史感遇》之五：“兵围梁殿金瓯破，火发陈宫玉树摧。”
虚负：犹虚设。
琼树曲：琼树，犹玉树。陈后主曾作《玉树后庭花》曲。
庾信哀：作者自比庾信，谓似当年庾信生起无限的故国之思。南朝梁诗人庾信，使西魏，阻于兵，留长安。北周代西魏后，官至骠骑大将军、开府仪同三司。位虽通显，而常有乡关之思，遂作《哀江南赋》以寄意。
乌衣朱雀：唐刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
嘹唳：形容声音响亮凄清。宋梅尧臣《范饶州夫人挽词》：“江边有孤鹤，嘹唳独伤神。”
白话译文
这种怨恨您可知道吗？请问何年玉殒香消的南国美人化为一杯黄土？结绮楼上美人新妆还未看够，不要报敌军已经南渡的消息。再等我把美丽的妃子一顾。如果总是担心江山破碎，即使繁华千年也算是虚度。那一曲动听的玉树后庭花啊，又请谁来把曲子填谱？
想必庾信重来江南也会悲哀难诉。是是非非由谁来评判，而今乌衣巷口早已夕阳西斜，朱雀桥畔只留有旧时门户。大朝更迭盛兴亡的繁华旧事，只换得风流才子们的几篇词赋。凭吊不尽人间千古。登临雨花台极目远望，只有寒烟衰草绵绵无数。嘹唳的哀鸣声中，行行鸿雁正向南飞去。
“此恨君知否？”开头一问，惊心动魄。这种亡国之“恨”，久已郁积于胸，今日终得一吐。在这万般寂寥之中，作者悲愤之极，又发出另外一问：当年陈后主的爱妃张丽华是何年玉殒香消、魂归黄土的？发问至此，作者不直接回答，而是回叙陈朝亡国前的闹剧，并摹拟陈后主的口吻：我还没看够结绮阁中张丽华的新妆，暂且不要把隋军飞渡长江的消息向我禀报，我还得细细领略她一笑倾城的美貌呢。人生在世，总应该享受一下繁华的快事，不然的话，便算是虚负了一生。况且，我已写好了《玉树后庭花》的歌词，正想请人来为之谱曲，至于金瓯会不会破缺，那是根本管不上的，担惊受怕，简直是瞎操心。这一大段代人自白的笔墨，几乎占去上片的大部分篇幅，惟妙惟肖地画出陈后主丑陋无耻的神态，而在极尽讽刺嘲笑的语调中，蕴含了极深的愤恨和痛心。值得注意的是“若使”二句中，用了“千载”一词，说明这种亡国的悲剧一直延亘到南明，真可谓“念往昔、繁华尽逐。叹门外楼头，悲恨相续”（宋王安石《桂枝香·金陵怀古》）。
下片由怀古转入伤今，笔致不限于有陈一朝，而是包举整个六朝。“重来瘐信哀难诉”，作者此处隐然以庾信自比。“如此”三句，寄慨遥深，一方面哀叹人间从古至今的沧桑浩劫，另一方面又感喟文人词赋的于世无补。“后之视今，亦犹今之视昔，悲夫”（晋王羲之《兰亭集序》），此之谓也。“试上”一句点题，并承上启下，既暗示以上云云都是在雨花台上所发出的感慨，又为下面的所见所闻安排好立脚之点。“寒烟衰草”，照应题中“秋暮”，是眼中的实景，同时也是运典。王安石《桂枝香·金陵怀古》：“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。”作者将“凝绿”易为“秋无数”，颇见匠心，不仅烘托出一种萧瑟悲凉的气氛，也为全词平添了象喻的色彩。如果说，“吊不尽人间今古”是从时间的角度哀叹历代的祸不旋踵；那么，这一句则是从空间的角度，指出隐藏在太平盛世的衰败与腐朽。其境界，唯吴文英“连呼酒，上琴台去，秋与云平”（《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》）庶几近之。这种情调，作者在他的《青玉案·天然一帧荆关画》中表现得更为明显：“登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。”结拍二句，以“嘹唳”的雁声收束全篇，断续的雁声伴和着作者的悲叹，凄清悲咽。