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羡尔无羁束,
沙鸥独不猜。
沙鸥是古典诗词中独特的意象,鸥鸟常独自栖息在无人的沙洲上,翱翔于水上。因此,它象征着飘零伤感、淡泊名利、归隐自由和远离机心。
诗圣杜甫有着深厚的沙鸥情结,他反复吟咏沙鸥,名篇佳句迭出。沙鸥是他忧国忧民高洁精神的写照,是他闲而自得的超然情怀,也是他漂泊一生的坎坷命运。
晚年杜甫眼中的沙鸥是飘零孤独的,他一腔匡世济民志向,却被排挤出长安,在成都幕府时古诗词中鸟代表的意象,他依靠的老友严武忽然去世,杜甫深感再无凭依,乘舟东下回乡,途中写下一首经典的羁旅诗,借沙鸥自比漂泊坎坷的一生。
《旅夜书怀》
细草微风岸,
危樯独夜舟。
星垂平野阔,
月涌大江流。
名岂文章著,
官应老病休。
飘飘何所似,
天地一沙鸥。
杜甫以沙鸥自喻其郁郁不得志的漂泊人生。不解天地之大,何以无一安身之处?静夜星光垂照,江水不尽奔流,景色如此辽阔,反衬其心中更深刻的孤寂。
羁旅天涯,年老多病,好友离去,茫茫天地仿佛只剩自己。人似沙鸥,江湖飘零转徙,一种深入灵魂的孤独,令杜甫悲从中来,发出“万事已黄发,残生随白鸥”的嗟叹。
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明 徐端本《杂画册》(局部)
年轻时的杜甫也曾豪情满怀,对前程充满信心:
白鸥没浩荡,
万里谁能训?
天高任鸟飞的白鸥正是诗人孤洁高傲的自比。
自来自去梁上燕,
相亲相近水中鸥。
这是杜甫在浣花草堂诗所写。那时生活尚且安逸,物适其性,人得其乐,鸥鸟意象飘逸洒脱,与世无求,是一种摆脱拘束后的淡泊名利。
辛弃疾笔下的沙鸥是愁苦伤感的,他在《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》这样写到:
青山欲共高人语。
联翩万马来无数。
烟雨却低回。
望来终不来。
人言头上发。
总向愁中白。
拍手笑沙鸥。
一身都是愁。
人们常说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话,诗人不禁要拍手嘲笑那些浑身白羽的沙鸥,它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
辛弃疾以拍手笑的天真姿态,来取笑沙鸥。他真的是在笑沙鸥吗?他把青山白云都联想成万马奔腾,可见内心藏着多么深切的挥戈跃马驰骋疆场的渴望。但壮志未酬,报国无门,如今已是欲说还休了。
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明 徐端本《杂画册》(局部)
沙鸥哪里知道愁?愁的分明是词人,看到一身洁白的沙鸥,想到自己满心的愁。愁苦又不能明言,只好假痴佯癲地“拍手笑沙鸥”了。
北宋黄庭坚的《登快阁》,同样写沙鸥,却与辛弃疾的意境迥异。追求精神自由的诗人向往隐迹江湖的生活,愿与悠闲自在的欧鸟结盟为友、忘却世间的争斗。
痴儿了却公家事,
快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大,
澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝,
青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛,
此心吾与白鸥盟。
在处理完公事之后,诗人于傍晚时分登上快阁,落木千山、澄江映月的壮阔美景,让他生发出乘扁舟、弄长笛、归隐江湖的愿望。
南宋爱国诗人陆游,也羡慕自由无羁的沙鸥,他在《秋思》里写到:
利欲驱人万火牛,
江湖浪迹一沙鸥。
日长似岁闲方觉,
事大如天醉亦休。
砧杵敲残深巷月,
井梧摇落故园秋。
欲舒老眼无高处,
安得元龙百尺楼。
利欲驱使人们东奔西走,如同万头火牛奔突一样,倒不如做个江湖人,浪迹天涯,像沙鸥鸟那样自在。陆游向往闲适自由的生活古诗词中鸟代表的意象,可是他终究不能放下国恨家仇。
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明 徐端本《杂画册》(局部)
古人对鸥鸟还有个特殊的称号叫“忘机鸥”,也称“鸥鹭忘机”。典出《列子·黄帝篇》:据说有人住在海边,与鸥鸟十分亲近,每日嬉戏无间。其父欲使他把鸥鸟捉回,结果鸥鸟见到他就在天空盘旋不下来了。
意思是只有当人无心机,动物才会与他相亲。于是,忘机鸥便指代思想纯朴,与人交往没有机心。后比喻淡泊隐居,不以世事为怀。
古人往往盛赞鸥鹭忘机:
虽无刎颈交,
却有忘机友,
点秋江白鹭沙鸥。
(白朴《渔父》)
正因鸥鸟无机心,诗人才愿与之为友。李白曾叹:
明朝拂衣去,
永与白鸥盟。
李商隐更作有著名的《赠田叟》:
荷筱衰翁似有情,
相逢携手绕村行。
烧畬晓映远山色,
伐树暝传深谷声。
鸥鸟忘机翻浃洽,
交亲得路昧平生。
抚躬道地诚感激,
在野无贤心自惊。
诗人借鸥鸟忘机把农夫的不以世事为怀,对比立志官场者,为了升官即便是亲友也会不择手段,一歌颂一讽刺,表达了李商隐对官场污浊的憎恶,抒发了不得志的身世之感,进而生出返璞归真的心愿。
其他表达闲适归隐意思的还有,刘长卿的:
谁见白鸥鸟,
无心洲渚间。
白居易的:
白鸥惊不起,
绿芡行堪采。
高适的:
我心寄青霞,
世事惭白鸥。
山本无愁,
因雪白头,
水本无痕,
因风起皱。
世间万物本无情,是多情的诗人赋予了它们爱恨情愁。诗言志诗咏情,却含而不露,如果我们能掌握诗中意象的内涵,与诗人隔空交会,就会得心应手许多。
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