古诗大全

词的上片分写室外室内冷落凄清的景象。开头三句先描画出室外之景，“杨柳风斜”点明天气，写动态；“黄昏人静，睡稳栖鸦”点明时令，与静态。一动一静，相反相成，表现出春夜寂清冷落的景象。接着三句写屋内女主人的动作，夜深了，室外一片静滥，除了风在摇动外，仿佛一切都已睡熟，但女主人却怨思难禁，孤灯独坐。“短烛烧残，长更坐尽”是说明女主人彻夜未眠，“小篆添些”写女主人孤寂地望着香烟在屋内缭绕，其形态就象篆文一样凝固在空中。这句词摹写物态，曲尽其妙，表现主人公百无聊赖的心境，非常传神。
下片写怨愁之情。但作者并非径情直行，而是通过景物描写流露出来。“红楼不用窗纱，被一缕春痕暗遮”，櫽括晏几道《玉楼春·东风又作无情计》：“碧楼帘影不遮愁”，但变化其意，使意蕴更丰厚，更含蓄。虽不言怨字，但琐窗朱户，暗帘愁碧，已将怨情托出。从写法上看，上片是泛写春夜情景，下片则透过女主人的眼睛来写由屋内望屋外的景象，使之蒙上主人公的怨思。“澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花。”由晏殊《寓意》诗：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”化出，也是写女主人眼中的景象。女主人在屋内无法排遣愁绪，只好凭窗望外，但见朦朦的月色下，薄雾犹如轻烟在空中弥漫，月光寂寥地洒在梨花之上，依然是一片凄清。至此，作者无可排遣的怨思仿佛就溶化在这无边的月色之中，成为情景交融的佳构。
王船山《董斋诗话》曾说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。”从这首词看，作者并未直接抒写怨情，主人公的愁思主要是渗入景中，使情景“互藏其宅”。读者从染上了作者主观情绪的自然景物中，不难品味出其中孤寂冷清的怨情。
《山鬼谣·题管夫人画竹》是清代女词人顾太清的作品，词作于1835年（道光十五年），是一首题画之作。上片作者对所题之画的风致进行了赞美，下片从有关竹的美丽传说出发，抒发了词人自己的人生慨叹。这首词上下两片情景相生，彼此遥相呼应，实为顾太清词中之佳品。